国内空间叙事研究及其反思 ■崔海妍 近年来，国内空间叙事研究主要集中在六个方面：叙事学研究的空间转向；文学、影视文本空间叙事解 析；空间叙事理论兴起及其发展脉络；空间叙事的研究领域；中国古代空间叙事概念梳理；图像叙事理论的探 讨。空间叙事研究虽然取得了一定的成果，但是还存在着很大的不足：对空间叙事理论的介绍多于建构，当前 还没有形成系统的空间叙事理论；空间叙事理论没有形成对文本分析的有效指导；空间叙事研究缺乏本土意 识和主体意识；国外前沿的空间叙事理论没有及时地翻译、引入国内；中国古代空间叙事理论与国外空间叙 事理论没有进行有效的对话和互补。对此，我们应该树立本土意识和主体意识，在中西文化交流的宏观视野 中积极建构本土的空间叙事理论，并形成对文本空间叙事分析的有效指导。 【关键词】空间叙事研究；述评；反思 ［中图分类号】Ｉ２０６ 【文献标识码】Ａ 【文章编号】１００４—５１８Ｘ（２００９）０ｌ一００４２—０６ 崔海妍（１９７８一），女，四川大学文学与新闻学院比较文学博士研究生，研究方向为比较文学与世界文学、 叙事学。（四川成都 ６１００６４） “叙事学研究既存在一个时间维度，也存在一个空 同时，存在的问题也是非常突出的。因此，总结与反思国 间维度。”…（Ｐ ｎ但是叙事学研究长期以来只是注重时间 内的空问叙事研究成果，有助于对它进一步深入研究。 在叙述中的作用，正如张世君所指出的那样：“空间叙事 大体来看，近年来，国内空间叙事研究成果主要集中在 是所有中国文学和西方文学叙事都存在的现象，但人们 六个方面：叙事学研究的空间转向；文学、影视文本空间 尚未给予它充分的重视和肯定，并对它进行深入切实的 叙事解析；空问叙事理论兴起及其发展脉络；空间叙事 研究。迄今为止的叙事学理论大都重视对时间的研究， 研究领域；中国古代空间叙事概念梳理；图像叙事理论 强调叙事结构在时间序列中建构，忽视叙事中的空问作 的探讨。 用。”［２１ ’随着２０世纪小说形式空间化的日益突出，叙 事中的空间元素对情节发展、人物塑造、意义建构等方 叙事学研究的空间转向 面的影响逐渐吸引了学者们的目光。叙事学研究由单纯 任何叙事文学都是由时间和空间两个维度共同构筑 关注时间维度转向探讨空间叙事的特征、功能。由此，空 而成的，只是不同时期叙事文本各有侧重而已。以中国叙 间叙事理论研究开始兴起，文学、影视文本的空间叙事 事文学为例，唐传奇已有生动的宴饮、歌舞等场景描写，叙 也开始受到重视。在国内空间叙事研究取得一定成果的 事空间得到极大的拓展。２０世纪的现代小说更是拓宽了 国内空间叙事研究及其反思 叙事的心理、感觉等空间，小说形式空间化成为研究者不 可忽视的现象。在西方学者列斐伏尔、福柯、约瑟夫·弗兰 与空间理论的关系不复是先者再现后者，文学自身不可 能置身局外，指点江山，反之文本必然投身于空间之中， 克、加布里埃尔·佐伦等人的带动下，国内学者也开始将 目光投射于叙事中的空间维度，提出了叙事学研究的空间 转向问题。 本身成为多元开放的空间经验的一个有机部分。” Ｐ” 二、文本的空间叙事研究 空间叙事并非是近年来才出现的，中国古代小说中 的空间叙事现象就非常突出，正像浦安迪所说：“在中国文 龙迪勇在《叙事学研究的空间转向》一文中指出：“空 间也是叙事中的重要元素，也是叙事学研究的重要维 度”，但在传统的叙事学研究中，人们都忽视了对空间维 度的研究。“现在，叙事学是到了该重视空间维度上的研 究的时候了。”论文探讨了叙事空间转向的文化背景，首 先是人们认识到“时间性对真实性的遮蔽”，其次是空间 问题日益凸显，福柯、加斯东·巴什拉、列斐伏尔、丹尼尔 贝尔、弗雷德里克－詹姆逊等都探讨过“空间结构”和 “空间范畴”。作家也在小说中探索新空间化的小说形式， 自普鲁斯特和乔伊斯等人突破线形叙事局限后，历经法 国“新小说”派，“一种试图排除‘时间性’的叙述手法开始 受到推崇”【１１（附。 。龙迪勇的另一篇文章《时间性叙事媒 介的空间表现》探讨了语言文字这一时间性媒介表现空 间的内在心理机制，从所指和能指两个层面分析了语言 文字空间表现的类型及其特质ｂ］（ｐ１８１３２）这为研究文本的 空间叙事特征奠定了理论基础。 余新明在《小说叙事研究的新视野——空间叙事》 中指出：“人们在研究小说叙事时，就很注重研究时间在 叙事中的作用，并几乎形成了关于时间叙事的一整套完 整而复杂的理论构架。而小说中故事发生、发展的另一 维度——空间，则备受冷落。”这种状况的出现与人们 对空间的认识相关。在以往的研究中，空间处于附属、次 要地位，“始终在人物、情节、环境小说三要素之最末的 环境范围内游荡”。２０世纪后半叶，学者对空间有了新的 认识，“空间和意识形态是一种互相生产、互为表征的密 不可分有机结合的关系”。空间在小说叙事中的重要作 用被发掘，“‘空间叙事’为小说叙事研究打开了一个崭 新的视野”… －Ｓ２）。 从以上论述可以看出，学术界普遍认为叙事学的空 间转向与知识理论界的“空间”转向密不可分，是在后者 催化下萌生的。陆扬的《空间理论和文学空间》一文具体 论述了空间理论对文学创作、批评的影响，他指出：“文学 学的主流中……空间感往往优先于时间感。从上古的神话 到明清章回小说，大都如此０”【６】（附 以往的学者在研究文 学文本时多注重叙事的时间维度，而忽略了空间在叙事中 的功能和意义。随着叙事学的空间转向，叙事文本中的空 间元素得到了重视。 张世君于１９９９年出版的《（红楼梦）的空间叙事》是 空间叙事研究的先行之作。“本书在理论上的创新意义 在于建构了一个自成体系的全新的空间叙事构架，不仅 填补了红学研究对空间叙事艺术整体研究的空白，还开 拓了中西叙事理论都尚未涉及的空间叙事领域。”＂¨Ｍ 后来的文本研究多受其启发，集中探讨中国古典小说、 中外现当代小说和电影等领域的空间叙事特征。 中国古典小说的空间叙事研究对象主要集中在《三 国演义》、《儒林外史》、《水浒传》等明清长篇小说，这大 概是因为“叙述的空间化是中国古代长篇叙事的一个根 本特征”ＩＳ］（ 。此类研究者将单个文学文本中的叙 事空间分为若干层次，论述各个层次的构成方式及其叙 事功能，以及各空间的相互关系、转换方式和空间叙事 节奏。此类研究的方法呈现出一种模式化，明显地受到 张世君《（红楼梦）的空间叙事》影响，而且没有超越张世 君的研究。研究者的视野也过于狭小。相比较而言，２００６ 年，复旦大学韩晓的博士学位论文《中国古代小说空间 论》有一定的突破，作者从总体上研究了古代小说的空 间叙事的方式，认为古代小说叙事空间转换和衔接的方 式主要有两种类型：直接转换与间接转换，并且从古代 小说中总结出空间结构的两种主要类型：板块式与套盒 式。论文最后勾勒了古代小说空间叙事的发展轨迹。 自２０世纪始，小说空间形式化渐趋明显。中外现当 代小说的空间叙事特征逐渐进入研究者的视野，一些学 者敏锐、准确地把握住小说的新变，揭示了现代小说叙 江西社会科学 ２００９．１ 事空间化特征，如龙迪勇的《论现代小说的空间叙事》一 文，以《故园》、《纪念爱米丽的一朵玫瑰花》等文本为例， 探讨了现代小说中空间叙事的类型和特征。认为空间具 有很强的叙事功能，并指出：“很多现代小说家不仅仅把 空间看作故事发生的地点和叙事必不可少的场景，而是 利用空间来表现时间，利用空间来安排小说的结构，甚 至利用空间来推动整个叙事进程。”进而指出：“‘空间 性’和‘时间性’的创造性结合，才是未来小说发展的康 庄大道。”Ｉ９Ｉ｛ 《从线性叙事向空间叙事的转向—— 德语现代主义小说叙事结构初探》“。。（Ｐ” ’、《中国现代 小说的叙事个性》” １等文也都探讨了现代小说叙事空间 化的特性和方式。还有研究者从作品空间与作家创作的 关系人手，探讨空间的叙事功能，如《迟子建小说的叙事 空间营构》 ）一文对叙事空间的关系及其营造目 的进行了分析，以此来把握作家的审美内核和创作精 神。 文本空间叙事研究在细读的基础上对单个文本中 的空间构成、相互关系及其叙事功能等做出了分析，虽 然没有在宏观上建构出空间叙事的整体理论，但是对空 间叙事理论的研究还是颇有裨益的：一是证明了空间叙 事在小说中的重要地位，是构建文本意义及塑造人物等 的重要元素，提供了解析小说的一种新视角；二是为空 问叙事理论的建构奠定了基础。同时，大量的文本空间 叙事研究也存在着某种缺憾和不足，如，研究对象只是 集中于小说一种叙事文体，其他叙事文体却很少涉及。 三、空间叙事研究的发展脉络 空问叙事研究虽是新兴学科，但是也有一个兴起、 发展的过程，而学术界对空间叙事的发展历史不甚清 楚。因此，有学者对空间叙事的发展脉络进行了梳理。周 和军在《论空间叙事的兴起》一文中认为社会科学领域 引入空间维度是空间叙事研究萌芽的诱因。自１９４５年 约瑟夫·弗兰克提出“小说空间形式”的理论后，“空间 形式”逐渐成为判断现代小说的一种标准。上世纪７０年 代之后，在列斐伏尔和福柯的阐释和引导之下，对小说 的研究实现了空间转向。丹尼尔·贝尔肯定了意识流小 说突出空间的尝试，并把意识流小说所开创的“空问结 构”上升到美学的高度，指出空间的结构为２０世纪中叶 文化中主要的美学问题。约翰·伯杰指出：现代小说需 要一种明确的空间化叙事。戴维·哈维、苏贾延续并发 展了福柯、伯杰等人空间叙事的思想，他们重申批判性 空间的视角，试图摆脱历史决定论的羁绊，把叙事从时 间的牢笼里出来，使传统的叙事空间化。…ｌ（Ｐ 王安的《论空间叙事学的发展》一文较详细地梳理 了国外空间叙事学的发展，勾勒出空间叙事研究的发展 脉络。论文首先分析了约瑟夫·弗兰克的空间叙事理 论，认为弗兰克对空间叙事理论作出了开拓性贡献。弗 兰克的《现代小说中的空间形式》分析了现代作家终止 时间流、突出空间化的创作手法，认为现代小说具有空 间特征，提出了叙事空间问题。后继者米切尔、瑞恩、安 达吉斯坦利、约翰逊、大卫·米克尔森、埃里克·拉布 金、凯斯特纳、罗侬、查特曼等学者都对空间叙事理论作 出了贡献。“佐伦的叙事空间理论是迄今为止最具实用 价值与理论高度的模型。他对空间的讨论建立在文本的 虚构世界基础上，强调空间是读者积极参与的建构过 程。他从纵向区分了空间的三个层次（地形学、时空体与 文本），逻辑清晰，分析细致而严谨，并在横向上提出了 空间度量的单位以及这些单位组合所表现出的不同空 间结构。”王安认为：空间叙事的转向是对哲学社科领域 里空间转向的回应，不能脱离与时间的关联。１１４］（Ｐ１４２—１４５） 对空间叙事研究发展脉络的梳理有助于中国学术 界对空间叙事及其研究有一个明晰的认识，便于今后更 加深入的研究。 四、空间叙事研究的领域及方法 空间叙事研究为叙事学开拓了新的视野，它的研究 领域究竟可以涵盖哪些方面，学者对此进行了探讨。龙 迪勇在《叙事学研究的空间转向》一文中认为：“空间叙 事学的问题域是非常宽广的。除了小说、历史、传记等传 统上偏重时间维度的叙事文本的空间化问题之外，像绘 画、雕塑、建筑等传统上偏重空间维度的艺术文本的叙 事问题，亦当在空间叙事学考虑之列，像电影、电视、动 画等既重时间又重空间的叙事媒体，亦当在空间叙事学 的观照下，获得新的阐释。”…（附 论文还以小说为主的叙 国内空间叙事研究及其反思 事作品为例，从叙事活动、叙事作品、阅读活动三个方面 分析了空间叙事学的问题域。 概念：间架、一线穿、脱卸、夹叙。另外，张世君还梳理了中 国古代评点家的叙事技巧概念：犯笔、实笔与虚笔、重作轻 抹法、攒三聚五点等。论文最后梳理了古代评点中的空间 叙事理论概念：太史公笔法、起结。这两个概念都包含着时 间叙事，但又可以从空间层面来理解。张世君指出：明清小 说中的太史公笔法“根据历史时间的框架，任意增删叙事 的内容和叙事的广度……不拘泥于具体的朝代时间的真 余新明在《小说叙事研究的新视野——空间叙事》中 认为：“小说空间叙事研究的核心问题应该是空间的叙事 功能，即空间如何参与、影响了叙事。”对这一问题的研究 有两种方法，其一，“分析空间‘生产’出了怎样的社会关 系、权力结构、思想观念，这些形而上的意识形态特征又是 怎样转化为空间里的人们的实际行为，从而影响、决定了 小说叙事的进程”；其二，“空间对叙事的参与在很大程度 上是通过场景来进行的。场景对叙事的影响有两个方面： 是对叙事时间的干预，二是场景与场景的转移衔接形成 小说叙事结构”。另外，小说空间叙事研究还包括“小说空 间叙事的外围问题，这个问题大概可以包含空间叙事的形 态、视点、节奏等几个方面”｝４“ｍ ”。 王安的《论空间叙事学的发展》一文从广义和狭义两 方面界定了空间叙事学的研究对象与内容，认为广义的空 间叙事研究对象应包括小说、历史、传记、绘画、雕塑、建 筑、电影、电视、动画、网络等，研究内容涵括了“纯诗学意 义的文本空间形式”和“文化地理、种族、身份、意识形态等 空间话语”０“狭义的空间是诗学意义上的，是空间叙事学 的核心内容”，可从故事空间、文本结构与读者心理空间等 方面进行探讨。研究内容“涵盖故事与叙述空间、空间与视 角／聚焦、空间与人物、空间与情节、空间与时间、空间与 读者感知、空间与文本形式等众多领域”ｌ１ ］（ｐ１４４－］４５）。 在对空间叙事的研究范围进行界定时，上述三篇论 文的视野是开阔的，不仅注意到文本的空间对叙事的意 义，还将视角投射到文本之外的创作活动和读者的主动 参与，拓宽了传统叙事研究的领域，为今后的文学艺术 研究增添了新的角度。 五、中国古典空间叙事概念梳理 张世君在《中国古代小说评点空间叙事理论探微》一 文中指出：中国古代小说评点家“以空间为评点的基础和 出发点”。因此，“古代小说评点的空间叙事理论非常丰富， 也非常突出”，基于“建立起具有中国特色的中国古代评点 的空间叙事理论，与西方重视时间的叙事理论相对话”的 责任感，论文梳理了中国古代评点家提出的空间叙事理论 实性”。“起结”着眼于它的空间性，指的是“空间点位的建 构，起点和终点”ｎ５】（Ｐ”。”。 张世君接着又发表了《明清小说评点的空间转换概 念：脱卸》、《问架：一个本土的理论概念》、《明清小说评 点的空间连叙概念：一线穿》等论文，对这些概念作了进 步的探讨。她在《明清小说评点的空间转换概念：脱 卸》中指出了“脱卸具有审美的中介特性”，用于上下情 节的间接性联系。“脱卸还具有空间并置的功能。它打破 了时间叙事的线性因果关系，变循序渐进的历时性叙事 为跳跃性的共时性叙事，把不同空间场景并置在一起， 扩大了空间描写的张力”，以此来改变情节的叙述方 向。【】 ］（ｅｌｓｏ）《间架：一个本土的理论概念》一文探讨了“间 架”的特性和意义：“它具有空间间隔与围合的特征，表 现了中国传统文化的精神品格”，它“表明中国古典小说 具有不同于西方小说在时间次序中叙事的空间性结构 特点，它强调的是空间叙事结构的整体性、层次性和平 面延续性”ｆｌ７Ｉ（Ｐ“ 。《明清小说评点的空羊连叙概念：一线 穿》认为：“一线穿”是贯穿小说间架结构的连叙概念，具 有很强的空间意识和贯通气势。ｌ￣８］ｆ２３） 张世君于２００７年出版的《明清小说评点叙事概念 研究》一书收入了以上研究成果，并对此作了进一步的 探讨，使之系统化。张世君指出：“明清小说评点理论不 仅关注时间，同时重视空间。空间叙事观点与时间叙事 观点共存于评点之中，它们的关系表现为时问的形态 化、空间化”。该书还探讨了“明清小说评点叙事的空间 性观念，包括空间的方位性、视觉性、嗅觉性、温度性，时 间的空间化和形态化”Ｉ１ ９】（ＰＩＩ）。 通过梳理中国古典小说评点理论，张世君挖掘出空 间叙事理论的本土资源。这些成果有助于整合中外空间 叙事研究的理论资源，有利于空间叙事研究的深入。 江西社会科学 ２００９．１ 的《晚清教会读物的图像叙事》、马生龙的《图画叙事与 六、图像叙事理论的探讨 文学叙事》、杨乃乔的《图像与叙事——论诸种叙事与知 识分子的小叙事者身份》、毛凌滢的《互文与创造：从文 字叙事到图像叙事》等论文。于德山的《中国图像叙述 学：逻辑起点及其意义方法》一文梳理了中西图像叙述 研究的历史与现状，分析了图像叙述的研究方法及叙述 特征，认为中国图像叙述学是叙述理论研究的一个广 随着新媒体和文化产业的兴盛，图像日渐成为我们 生活中的重要组成部分，一些学者提出了“图像转向”。 传统的文学观念也随之发生了变化，文学图像化已成为 公认的事实。在新的图像时代，叙事学研究顺应时代潮 流，介入图像场域，拓宽了自身的研究范围。于是，图像 叙事就成为叙事学的一个重要分支。 延，尤其为中国古代叙述提供了一个彰显美学意义与文 在图像叙事理论研究方面，龙迪勇探讨得比较深 入，为图像叙事理论的建构作出了巨大的贡献。继《论现 代小说的空间叙事》、《空１９形式：现代小说的叙事结 构》、《叙事学研究的空间转向》、《时间性叙事媒介的空 间表现》等论文之后，龙迪勇的《图像叙事：空间的时间 化》一文探讨了图像叙事的本质及其基本模式问题。他 认为：图像具有特定的时间性与空间性，“图像是一种空 间的形式表现出来的时空统一体。”图像叙事的本质是 图像叙事首先必须使空间时间化。图像叙事的模式大体 有三种：单一场景叙述、纲要式叙述与循环式叙述。单一 场景叙述是图像叙事中最普遍的一种类型，在图像上画 出或凝固“最富于孕育性的顷刻”，“以暗示出事件的前 因后果，从而让观者在意识中完成一个叙事过程”。“‘纲 要式叙述’也叫‘综合性叙述’，即把不同时间点上的场 景或事件要素挑取重要者‘并置’在同一个画幅上”。循 环式叙述“遵循的是另外一种规律——空间方位规律， 它符合的是另外一种逻辑——空间逻辑。由于构图更为 复杂，这类图像叙事作品的表现力也随之加强，简直可 以称得上是视觉的‘文学”’。循环式叙述“其实是一种 ‘消解’了时间性的‘空间叙述”’【２０】㈣ 。 龙迪勇的《图像叙事与文字叙事——故事画中的图 像与文本》一文以故事画为个案，探讨了叙事图像与叙 事文本关系之一：图像对文本的模仿或再现。文章认为： 语词与图像都是叙事的工具或手段，但在中西文化史 上，图像总是处于被贬抑的地位，文本是叙事传统中的 绝对主流，于是，出现了叙事性图像模仿叙事文本的倾 向。文章还运用皮尔斯的符号理论，具体分析了故事图 中图像与文本间的复杂关系。１２１］（３８－４３） 另外，其他学者对图像叙事也有所探讨，如陈平原 化意义的背景，是对当前全球化“图像转型”的一次理论 回溯，具有十分重大的现实指导意义。Ｉ２ １Ｉ ’ 七、对空间叙事研究的反思 以上研究说明中国的空问叙事研究已经取得了一 定的成果，尤其是龙迪勇志在创建“空间叙事学”的系列 论文，以及张世君发掘、梳理明清评点空间叙事概念的 研究成果。但不容忽视的是，空间叙事研究还存在着很 多的不足，而且国内的空间叙事研究还处于起始阶段， 在深度和广度上都有待于挖掘与开拓。 首先，空间叙事研究的概述、梳理和单个文本分析 多于理论建构，当前还没有形成系统的空间叙事理论。 很多学者将目光投射到空间叙事兴起、发展的概述及具 体文学文本的解析，虽然也有学者试图界定空间叙事的 基本概念、研究对象，但是学术界普遍对空间叙事的理 解存在着偏差，如《从线性叙事向空间叙事的转向—— 德语现代主义小说叙事结构初探》一文认为：“所谓的空 间叙事，指的是那种不遵循因果关系、不顺着时间的线 索去讲故事的叙事方式。”Ｉ１ｏ１㈣ 其实，在顺叙的文本中 也存在着空间叙事，任何文本都是时间叙事和空间叙事 的结合，都存在着内在的逻辑联系。空间叙事概念的所 指也含混不清，诸如空间叙事特征、研究范围、研究对象 和研究方法，有待于进一步的明晰界定和深入探讨。空 间叙事理论仍呈现为松散的状态，需要进一步系统化。 其次，空间叙事理论与文本分析存在着隔离的状况， 空间叙事理论没有形成对文本分析的有效指导。由于没 有空间叙事研究方法的指导，文本空间叙事研究者从自 己的理解出发阐释文本，导致了研究领域和研究视野的 狭窄，如《明晰和复杂的高度统一——试析（一小时的 国内空间叙事研究及其反思 故事）的空间叙事》“所说的“空间”，特指故事发生的地点 和人物活动的场所。小说中的主要空间是以几个戏剧式 ［参考文献］ 【１】龙迪勇．叙事学研究的空间转向【Ｊ】．江西社会 的场景展现的”『２ ３１ ”，对空间叙事研究的对象和内容的 科学，２００６，（１０）．【２］张世君．《红楼梦》的空间叙事【Ｍ】． 北京：中国社会科学出版社，１９９９．【３】龙迪勇．时间性叙 事媒介的空间表现【Ｊ】．江西社会科学，２００７，（４）．【４】余 理解过于狭隘。再如《＜红楼梦＞的空间叙事》认为空问叙 事“从语义学上解释，也就是指故事的头绪与次序”陉“ 。 还有吴玉杰的《新世纪中短篇小说的空间叙事》认为叙事 空间“包括地理空间、社会空间、心理空间以及审美空间 新明．小说叙事研究的新视野——空间叙事【Ｊ】．沈阳大 学学报，２００８，（２）．【５】陆扬．空间理论和文学空间【Ｊ】．外 等等”Ｉ （Ｐ４－８］，将叙事空间局限于文本的故事空间，致使 空间叙事研究视野不够宽广。另外，大量的文本分析没有 以空间叙事理论作指导，呈现出表象化和模式化的趋势。 这些都有碍于空间叙事研究的深入进行。 再次，国内虽然曾译介了一部分国外空间叙事研究 的成果，如弗兰克的《现代小说的空间形式》，但是国外大 量的最新研究成果没有及时引入国内，不利于国内学术界 把握空间叙事研究的动向，也不利于中外的学术交流。 总体来看，国内空间叙事研究缺乏本土意识和主体意 识。多数研究限于对国外空间叙事研究的介绍，对文本中 的空间泛泛而谈，没有将国内的理论资源运用于实践批 评，并建构系统的理论，也没有使中外空间叙事理论进行 积极的对话和互补。可喜的是：国内也有少数学者一直在 进行相关的理论探索和理论建构。比如说，龙迪勇研究员 是国内最早从事空间叙事学研究的学者之一，早在２００３ 年，他就写出了《论现代小说的空间叙事》一文；在长期思 考空间叙事基本理论问题的基础上，他目前已经主持完成 了江西省“十一五”规划重点项目“空间叙事学”的研究，其 主持的国家社科基金项目“叙事的空间维度研究”也已经 基本完成；而且，他完成了有２０多万字的以“空间叙事学” 为题的博士论文，以此为基础的同名专著，可望在近期出 版。 总之，空间叙事研究还处于起始阶段，其完善、发展还 需要漫长的道路。我们应该树立本土意识和主体观念，在 中西文化交流的宏观视野中积极建构本土的空间叙事理 论，并形成文本空间叙事分析的有效方法。 国文学研究，２００４，（４）．【６】［美］浦安迪．中国叙事学 【Ｍ】．北京：北京大学出版社，１９９６．【７】刘介民．开拓空间 叙事新领域——论张世君《（红楼梦）的空间叙事》【Ｊ】． 广州师院学报，２０００，（９）．【８】林岗．明清之际小说评点 学之研究【Ｍ】．北京：北京大学出版社，１９９９．【９】龙迪勇． 论现代小说的空间叙事［Ｊ】．江西社会科学，２００３，（１０）． 【ｌ０】陈良梅．从线性叙事向空间叙事的转向——德语现 代主义小说叙事结构初探【Ｊ】．当代外国文学，２００８，（２）． 【ｌ１】马云．中国现代小说的叙事个性【Ｍ】．北京：广 播电视大学出版社，１９９９．【１２】张迎军，秦祖辉．迟子建 小说的叙事空间营构【Ｊ】．江西教育学院学报，２００４，（２）． 【ｌ３】周和军．论空间叙事的兴起【Ｊ】．当代文坛，２００８，（１）． 【ｌ４】王安．论空间叙事学的发展［Ｊ】．社会科学家，２００８， （１）．【１５】张世君．中国古代小说评点空问叙事理论探微 【Ｊ】．广州大学学报（社会科学版），２００１，（７）．【ｌ６】张世 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