中国现代文学史补充作品选第九部分

作品场景 鲁镇：《孔已己》。 未庄：《阿Ｑ正传》。 吉兆胡同：《伤逝》。 上海：《春风沉醉的晚上》、《半夜》、《街景》、《梅雨之夕》、《金锁记》。 日本：《沉沦》。 碧庄：《潘先生在难中》。 北京：《春桃》、《骆驼祥子》、《四世同堂》。 重庆：《寒夜》。 东北：《生死场》。 湘西：《萧萧》、《边城》。 陶家村：《菱荡》。 四川：《在其香居茶馆里》。 昆明：《人生哲学的一课》。 刘家交：《小二黑结婚》。 华北暖水屯：《太阳照在桑干河》。 东北元茂屯：《暴风骤雨》。 评价

□ 《狂人日记》是中国现代文学史上第一部白话小说。 □ 《阿Ｑ正传》是鲁迅唯一一部中篇小说。

□ 《伤逝》是鲁迅唯一一篇以青年的爱情和婚姻为题材的小说。小说采用了第一人称“手记”的叙述方式。

□ 现代小说创作中现实主义与浪漫主义的“双峰并峙”，指的是鲁迅与郁达夫的小说创作 □ 《沉沦》（小说集）是中国现代文学史上第一部白话短篇小说集。 □ 《沉沦》表现了作家一贯主张的“自叙传”文学不雅。

□ 《潘先生在难中》在艺术上达到了叶绍钧短篇小说创作的现实主义的高峰。 □ 茅盾指出叶绍钧善于描写灰色的卑琐人生，第一个“十年”反映小市民知识分子的灰色生活。

□ 叶绍钧是中国现代文学史上最早的儿童文学作家。

□ 1923年出版的叶绍钧《稻草人》是我国现代文学史上最早的童话集。

□ 鲁迅指出：“十年来前，叶绍钧先生的《稻草人》是个中国的童话开了一条本身创作的路的”。

□ 钱杏邨评价：叶圣陶不愧是中国现代文学史上最杰出的“教育小说家”。

□ 冰心是现代文学史上著名的文体家。她的语言既融化了古典文学的神韵，又融合了欧美文学的乳汁，博得了许多青年的共鸣和模仿，被评论家称为“冰心体”。

□ 朱自清说，茅盾作《林家铺子》“写一个小镇上一家洋广货店的故事，层层剖剥，不漏一点，而又委曲入情，真可算得‘严密的分析’”。 □ 瞿秋白评价《半夜》：“这是中国第一部写实主义的成功的长篇小说”。“1933年在将来的文学史上，没有疑问的要记录《半夜》的出版。” □ 巴金被称为“20世纪的良心”。 □ 《家》颁发时原标题为《激流》，出版单行本时改名为《家》。 □ 开明出版社出版的《家》，自1933年到1951年期间，先后再版33次之多，成为现代文学史上最畅销的作品之一。

□ 《家》标记着巴金小说艺术走向成熟。 □ 《小城三月》是萧红的绝笔。

□ 鲁迅评价萧红的作品“女性作者的避免的不雅察和越轨的笔致，又增加了不少明丽和新鲜”。

□ 沈从文以独特“湘西”色彩而成为中国小说大家。 □ 穆时英有“中国新感觉派的圣手”之称。

□ 称赞丁玲“昨日文小姐，今日武将军”。 □ 丁玲有“活的中国”之称。

□ 茅盾评价《莎菲女士的日记》“这是大胆的描写，至少在中国的那时的女性作家中是伟大的”。

□ 《围城》被称为现代版《儒林外史》。 □ 周作人被誉为“小品文之王”。

□ “汉园三诗人”：何其芳、卞之琳、李广田。 □ 1936年，何其芳《画梦录》、卢焚《谷》、曹禺《雷雨》一起获得天津《大公报》奖金。 □ 郁达夫称梁遇春为“中国的爱利亚”。

□ 1936年夏衍所作《包身工》与宋之地的同年颁发的《一九三六年春在太原》被视作中国现代报告文学走向成熟的标记性作品。

□ 鲁迅评价殷夫的作品：“这是东方的微光，是林中的响箭，是冬末的萌芽”。 □ 戴望舒因此享有“雨巷诗人”的美誉。 □ 田间被闻一多称作为“时代的鼓手”。

□ 臧克家享有“农民诗人”、“泥土诗人”的称号。 □ 艾青堪称“中国诗坛的泰斗”。

□ 丁西林被称为中国“独幕剧的圣手”。

□ 《升官图》被称为新《官场现形记》。 文学社团

□ 1921年，郁达夫与郭沫若等人创建了创造社。

□ 1921年，叶绍钧、茅盾、郑振铎、周作人等发起创立新文学第一个社团——文学研究会。提倡“为人生的艺术”和“写实主义”的创作手法。

□ 1918年，柔石、朱自清、叶绍钧、冯雪峰、潘漠华、魏金枝等组织了现代文学史上较早而又很有名气的“晨光文学社”。

□ 1928年，柔石与鲁迅一起创办“朝华文学社”。

□ “语丝文体”得名于1924年11月在北京创刊的《语丝》周刊。 □ 周作人是文学研究会和语丝社的主要发起人。 □ 1921年，郭沫若参与发起创建《创造社》，先后与社友创办了《创造周报》和《创造日》。 □ 1923年，冯至参加了浅草社，浅草社闭幕后，他与友人杨晦、陈翔鹤、陈炜谟等人成立了沉钟社。

□ 1932年5月《现代》杂志创刊，成为现代派诗歌成长和发展的重要阵地，“现代诗派”也因《现代杂志》而得名。

□ 1937年9 月11日《七月》创刊。 □ “七月”诗人：曾卓、牛汉、绿原等。

□ “九叶诗人”：唐湜、辛笛、陈敬容、杜运燮、杭约赫、郑敏、唐祈、袁可嘉、穆旦。 作品内容

□ 《春风沉醉的晚上》的三种意象：大自然、有母亲情感的女性、祖国母亲 □ 《沉沦》（小说）描写着一个有病的青年的心理，也可以说是青年忧郁病的解剖。 □ 《为奴隶的母亲》讲述的是“典妻”的故事。

□ 《杂感》的四个部分：批判眼泪的无用，盛赞无泪者的伟大、比力不同死的悲剧性、比力不同的世界不雅、提倡韧性的战斗。 □ 《背影》的写作时间距当时二年余。

□ 《王贵与李香香》采用了“信天游”的方式。 □ 《屈原》共五幕。 □ 《雷雨》共四幕。 创作主张与创作经历

□ 叶绍钧始终坚持“为人生”的文学主张。

□ 1919年起，谢婉莹以“冰心”这一笔名写了许多”问题小说”。 □ “爱的哲学”的小说有：《超人》、《烦闷》。 □ “爱的哲学”包罗：母爱、童真、大自然。

□ 冰心创作受泰戈尔《飞鸟集》的影响，冰心又以小诗抒唱对人生的思考，写出了为文坛瞩目的短诗集《繁星》和《春水》，造成了所谓“小诗流行的时代”。

□ 抗战期间，冰心曾用男士的笔名在《星期评论》上颁发文章，后结集为《关于女人》。 □ 许地山主张文学要“切实地描写群众”，“指导群众一条为生而奋斗而牺牲的道路”。 □ 1921年茅盾接编并全部革新了《小说月报》。

□ 茅盾主张作家要努力反映“全般的社会现象”和“全般的社会结构”，使文学成为时代的镜子。他的小说创作基本印证了本身的主张。

□ 茅盾开创了“社会剖析派”风格小说，同时也是它的代表作家。 □ 巴金奉行“人类至上”的人道主义思想。 □ 沈从文用“休芸芸”等笔名，在《晨报副刊》、《现代评论》、《小说月报》、《新月》上颁发作品。

□ 沈从文说：“我只想希腊小庙”，“这神庙供奉的是‘人性’”。

□ 林语堂公开提倡“不谈政治”，自称“言志派”，提倡“以自我为中心，以闲适为格调”的性灵小品文。

□ “写人生永久性的真理”是臧克家诗集的重要内容。

□ “给予这不公道的世界的咒语”是艾青给本身诗歌定下的最初基调。 □ “土地——农民”成为艾青诗歌创作中始终关注的中心。

□ 太阳、光明、春天、黎明、生命与火焰是艾青诗歌的“永恒主题”。 □ 曹禺善于将“生活戏剧化”，夏衍善于将“戏剧生活化”。