谷崎润一郎

特邀嘉宾 麻生圭子（44）随笔家 敏感的五感

就像赞美所崇拜女性的魅力一样，文豪热情地赞美。昭和初，47岁的谷崎润一郎在散文《陰翳礼讃》中，举京都寺院和饭馆的例子反复赞美日本人所锤炼的阴影之美。

（我们的祖先中的天才，在任意遮蔽虚无的空间时自生的阴影的世界中，无论是布告还是装饰都让它们带有幽玄的情趣。）

在现在的常识中，房子朝南且明亮的比较好。和这相差甚远的世界中，“过于明亮就失去了情趣，想放松的时候，暗一点比较舒适”麻生赞同地说。在流行的最前线从活跃的东京到六年前的京都，有人对公寓感到不如意，又租借昭和时期所建的空房子。被城镇房子的深奥所吸引，全部都是白炽灯，就在走路要通过的院子里做饭。虽然人们对黑暗和阴冷敬而远之，但锅里煮饭的热气上升，通风的天花板云雾缭绕，不知觉中就看得入了迷。

“暗一点的话，五感就会敏感起来，无论与否，也就是在不鲜明的时候才能感受到。”谷崎润一郎原本也是江户人，关东大地震后搬到阪神，战后又移居京都，这里也是他永眠的地方。“虽然都是在关西地区，但对京都却有着特别的迷恋吧，大阪神户京都都是国际大都市，京都就是外国，被叫做日本的外国。”和谷崎先生一样我也喜欢移居。从文豪的内心可以看出“拘泥于住所，其实不是拘泥，因为能享受到改变的乐趣”。可能正是因为自由的活着，才热情地追求永恒的东西吧。

被灯光反射的混暗 方显艳丽与静寂

微光阴影下漆器的光泽，因设置壁龛客厅里变得昏暗．．．．．谷崎润一郎的

散文《陰翳礼讃》中，多次描写了阴影的美。其中，对在京都，岛原的角屋所看到的“忘不了的昏暗”的描写是压轴部分。

（在只有两张榻榻米的明亮的小天地的屏风后方，从天花板处高高的，浓厚的，唯一的昏暗垂了下来，昏暗的蜡烛的光不能穿透这种厚度，像是碰了壁，然后被弹了回来。）

于是一个劲得这样说。

看过“被灯光照的昏暗”的颜色吗

受七十年前疑疑问题的促使，走在严寒彻骨二月的古都。

京都市下京区西新屋妓院街。离开街的中心，在寂静的路上，有着延续了大约三十米的格子门窗。江户时期，穿着华丽的大夫在这里来来往往吧！作为如今变成了餐馆的妓院而繁荣起来的角屋，1985年停止营业，作为文化美术馆被当做重要的文化财产建筑物向一般大众开放。第十四代保存理事会长中川清生先生（53岁）迎接了我。冬季是闭馆的时间。站立了三百五十年的柱子和墙壁，好像也要渗出冷气似的。于是我就进入了谷崎润一郎所通过的‘松之间’。宅邸有43张榻榻米那么宽。面向主庭，为了使人看到那棵引以为荣的卧龙松树，屋檐旁边没有一根柱子。

“可惜的是只有这间房子因火灾被烧毁了，这是第二年又重建的”中川先生说到。虽然谷崎先生发表散文是八年后年的事，但他描写的好像是烧毁之前的房子。

“虽然没有电灯，但这个房间有十根专用的黄铜所制的烛台。应该点的是30厘米左右的蜡烛。根据江户时期的纪行文所记，当时就像白天一样明亮。

停止营业后，其他的房子也进行了修复。隔扇绘，天井绘以及抹墙的泥等细小的部分都要讲究的设计方案也都复苏了。但只有二楼的‘青贝之间’用九条土来镶嵌青贝，这种做法史无前例，并且也洗不净。进入后，墙壁和天花板都被熏得乌黑，遮住了原来的颜色。就如中川所说的，涂上烟灰的蜡烛的威力也相当大吧！

屏风前面，熊熊燃烧的蜡烛下面，是对酌和欣赏俳句和歌舞的男女们。后面是好像要和墙壁融为一体的昏暗不断扩展，两者形成鲜明的对比。是这间房子的两倍宽阔的‘松之间’肯定更加宽阔，更加幽深。和松子夫人葬在一起的 谷崎先生的墓旁边葬着《细雪》中主人公的原型妹妹夫妇。（左京区的法然寺） 谷崎先生去角屋的时间不确切，但‘松之间’烧毁的夏季，他在京都市的左京区黑谷街的小寺院的西住院。移居到关西后两年他39岁。“分开后执笔写作，好像夜晚去街上游玩过。艺妓用人力车送走后和亡父说了话。”户川隆博主持说到。

当时的附属房屋是带有木地板的西式房间，但窗户的位置还没有改变。从窗户放眼望去，可以看到连窗户都被休整过的庭院的对面的东山的山峦。谷崎先生把建在山麓的法然寺选作自己的墓地。在这附近，有着他儿媳妇《疯癫老人日记》中女主人公的原型渡边千万子的住宅。去拜访时，她用柔和的京都方言和我谈话。“新婚时，和他一起生活过，他特别喜欢京都，可能是因为他比较重视日本所特有的永恒的东西吧！”傍晚，登上长着巨大且繁茂的杉树的参道。高台上有个只写着‘寂’的坟墓。头顶上是宽广的天空，看不见街道。冬日的温和的阳光变为昏暗，不论多高的建筑，霓虹灯多么闪耀，都达不到这里。在自然交织的层次里，能感到文豪的注视。