第三章《西厢记》
第三章《西厢记》第⼀节西厢故事的演变⼀、王实甫和《西厢记》
《西厢记》被元末明初的贾仲明誉为“天下夺魁”之作，代表了元代爱情剧的最⾼⽔准，在中国戏剧史上占有重要的历史地位。关于《西厢记》的作者，向来众说纷纭，⼀般认为是王实甫。王实甫，名德信，⼤都⼈，⽣平事迹不详，⼀⽣共创作了⼗四种杂剧，现在全本流传下来的有《西厢记》、《丽春堂》、《破窑记》三种。王实甫的剧作多以⼉⼥风情故事为主，有浓郁的抒情⽓氛，语⾔清丽华美，是⽂采派的典范。⼆、西厢故事的演变
1. 《西厢记》最早源于唐代元稹的传奇⼩说《莺莺传》（⼜名《会真记》），主要写的是张⽣对莺莺“始乱之，终弃之”的悲剧故事，宣扬了⼥⼈是祸⽔的传统论调。
2. 到了宋代，崔、张故事已被改编为多种⽂艺样式⽽在社会上⼴泛流传。秦观、⽑滂都有以此为内容的歌舞曲《调笑转
踏》，赵令畤据此改写为⿎⼦词《商调?蝶恋花》，皆为西厢故事输⼊了新鲜的⾎液。此外，民间艺⼈还创作有南宋话本⼩说《莺莺传》、宋官本杂剧《莺莺六⼳》、⾦院本《红娘⼦》等，可惜都已失传。⾃宋⾄⾦，崔、张故事代代相传，从未间断。3. 对西厢故事的思想主题、情节内容和⼈物形象都作了创造性改造的是⾦代董解元的说唱⽂学《西厢记诸宫调》（⼜称《董西厢》）。⾸先，它改变了《莺莺传》的悲剧格局，代之以⼆⼈私奔⽽最终获得团圆的喜剧性结尾，从⽽使其主题上升到追求婚姻⾃由、反对封建礼教的时代⾼度。其次，《董西厢》中的⼈物形象较原著也有诸多突破，⽽具有了崭新的个性特征。张⽣由背信弃义的负⼼郎变成了对爱情忠贞不渝的正⾯⼈物，莺莺由哀婉凄切、逆来顺受的柔弱⼥⼦变成了敢于冲破封建束缚的典型形象，原来并不重要的⽼夫⼈变成了封建势⼒的代表，原本⽆⾜轻重的红娘也成为⼗分活跃的⾓⾊。最后，《董西厢》中的⽭盾冲突也有了发展变化，由崔、张⼆⼈之间的恩恩怨怨转移到他们为追求爱情幸福⽽与讲究世家⼤族体⾯的崔⽼夫⼈的⽭盾⽃争上。这些新的变化，极⼤地丰富了作品的思想内容，为元杂剧《西厢记》的创作提供了蓝本。
4．王实甫在前⼈的基础上，对崔、张故事进⾏了带有总结意味的再创造，以代⾔体的戏剧形式予以完美表现，写成了《西厢记》杂剧（⼜称《王西厢》）。从此以后，流传已久的西厢故事就基本定型了。第⼆节《西厢记》的思想内容与艺术成就⼀、《西厢记》的思想内容
1. 《西厢记》的全名是《崔莺莺待⽉西厢记》，全剧通过描写崔莺莺与张⽣的爱情故事，展现了崔、张、红娘等追求婚姻⾃主的叛逆者同以⽼夫⼈为代表的封建礼教的维护者之间尖锐的冲突，深刻地揭⽰出封建势⼒的残酷性与虚伪性，热情地歌颂了青年男⼥争取爱情婚姻⾃由的合理性与正当性，尤其是作者明确地提出了“愿普天下有情的都成了眷属”的进步理想，更是对传统婚姻制度的⼤胆挑战，具有鲜明的反封建倾向。
2. 《西厢记》深刻的思想内容是通过剧中的具体⼈物形象体现出来的。剧中的⼥主⼈公崔莺莺是我国戏剧史上最为光彩夺⽬的⼥⼦形象之⼀。她的性格具有多⾯性、丰富性和真实性，她既是⼀个温柔美丽的相国⼩姐，⼜是⼀个充满叛逆精神的贵族少⼥。⼀⽅⾯，作为青春萌动的少⼥，她对男⼥之间的⾃由恋爱有发⾃内⼼的渴求，对张⽣的爱是相当热情、相
当⾃觉的；另⼀⽅⾯，作为“⼩梅伏侍得勤，⽼夫⼈拘系得紧”的名门闺秀，她⼜受过严格的封建教养，有时显得优柔寡断、⾔⾏不⼀。可以说，正是情爱意志与道德理念的冲突酿成了崔莺莺的⽭盾性格。她既要与⽼夫⼈做坚决的⽃争，也要逐步摆脱⾃⾝封建意识的束缚。作品细致⽣动地描写了崔莺莺思想性格不同的侧⾯，层次分明地写出了崔莺莺由青春觉醒到对情爱⾃主的衷⼼企盼、再由朦胧抗争到⾃觉地⾛上叛逆道路的曲折历程，这是符合⼈物发展的性格逻辑和历史真实的。
男主⼈公张⽣是⼀个对爱情执着专⼀的“志诚种”，他敢于冲破门第悬殊的世俗偏见去追求相国⼩姐；他的痴情有时近似疯魔，为了爱情甚⾄可以抛弃功名，直⾄⾝染重病。他以他的⾄诚打动了莺莺的芳⼼，并赢得了爱情的最终胜利。⽩马寺解围，⼜表现出他临危不惧、见义勇为的美好品质。同时他为⼈憨厚⽼实、热情诚恳，还具有浓重的书呆⼦⽓，颇富喜剧⾊彩。
红娘是剧中最为活跃的⾓⾊，也是中国戏剧史上最为成功的婢⼥形象。她出⾝卑贱，⼼地善良，机智泼辣，聪明伶俐，⽽且有胆识，有主见。她极富正义感和乐于成⼈之美的⼼肠，主动为崔、张这对有情⼈牵针引线，⼀⾯积极地为张⽣出谋划策，⼀⾯引导莺莺⾛上反抗之路，其间虽然蒙受了主⼈的⽆端猜疑和指责，也毫不计较。当⼆⼈事发之后，⾯对⽼夫⼈的威严，她挺⾝⽽出，据理⼒争，挽狂澜于既倒，迫使⽼夫⼈应允了这桩婚事。在她⾝上，体现了下层⼈民的美德，深受⼈们的喜爱。⼆、《西厢记》的艺术成就
1. 《西厢记》将引⼈⼊胜的戏剧冲突组织在⼀个宏⼤⽽精妙的艺术结构中。在《西厢记》中，两种冲突两条线索相互交织、相互制约：⼀是以莺莺、张⽣、红娘为⼀⽅同以⽼夫⼈为另⼀⽅的冲突，这是贯穿全剧的主线；⼆是莺莺、张⽣、红娘之间的性格冲突，这构成了作品的辅线。两条线索有主有次，并⾏交织，使得相互之间的⽭盾得以充分展开，有⼒地推动了情节的发
展，也使得⼈物性格更为丰满⽣动。作者还善于利⽤悬念编织情节，巧妙地设置了“赖婚”、“酬简”、“哭宴”等⼀系列悬念，真可谓⼀波未平，⼀波⼜起，曲折跌宕，扣⼈⼼弦，增强了作品的戏剧效果。2. 明快轻松的喜剧性和浓郁的抒情性的完美结合。
《西厢记》是我国古代戏曲中抒情喜剧的典范性作品。剧本由⼀个“有情的成了眷属”的喜剧性主题，主要⼈物的性格和⾏为也富有喜剧⾊彩。它⼜采⽤了许多打趣、滑稽、幽默、诙谐的喜剧表现⼿法，但并未流于油滑和恶谑，却始终保持着“花间美⼈”风格。
3.《西厢记》的⼈物个性鲜明，⾎⾁丰满，成功地塑造了莺莺、张⽣、红娘、⽼夫⼈等戏剧典型。⾸先，作者善于通过错综复杂的戏剧冲突来完成⼈物形象的塑造，达到了⼈物性格与戏剧冲突的完美统⼀。其次，作者善于通过⼼理活动的描写来揭⽰⼈物的性格，惟妙惟肖，纤毫毕现，这样就⼤⼤开掘了⼈物隐秘奥妙的内⼼世界。最后，作者还善于通过动作描写来刻划⼈物，《西厢记》的⼈物动作⼤都不甚复杂，却能很好地揭⽰出⼈物的精神状况和⼼理态势，蕴涵有丰富的潜台词。
⒋《西厢记》的语⾔⾃然⽽华美，典雅⽽富丽，具有诗意浓郁、情趣盎然的独特风格。作者善于把质朴活泼的民间⼝语和精炼隽永的诗词语⾔熔铸在⼀起，雅俗并⾏，本⾊⽽⼜有⽂采，⽣动活泼⽽⼜雅致清新；《西厢记》中的不少曲词善于渲染⽓氛，创造出诗⼀般的意境，具有浓郁的抒情意味；《西厢记》的⼈物语⾔也都是⾼度个性化和充分戏剧化的，完全切合戏剧⾓⾊的⾝份、地位、教养和性格，如莺莺的语⾔妩媚蕴藉，张⽣的语⾔⽂雅热烈，红娘的语⾔鲜活泼辣，惠明的语⾔粗犷豪爽，都表现得恰如其分。王世贞称《西厢记》是北曲的“压卷”之作，王实甫也确实堪称⽂采派的典型范式。
另外，《西厢记》对杂剧的也有所创新。为了适应上述种种戏剧冲突的发展，《西厢记》突破了⼀般杂剧四折⼀楔⼦的，⽽⽤了五本⼆⼗⼀折的规模来增⼤容量。每本戏
⼜围绕情节发展的贯穿线，设置⾃⾝发展的⾼潮。全戏由⼀系列⼩⾼潮到⼤⾼潮来形成波澜起伏、逐层推进的结构，显得结构宏伟⽽紧凑，严整⽽巧妙，呈现出纵横交错、跌宕多姿的复杂⾯貌。
它也打破了每折只能由⼀⼈主唱到底的成规，在必要时⼀折戏可轮番主唱。的⾰新，⼤⼤丰富了戏剧的艺术表现⼒。[作品讲读]⼀、《长亭送别》
1. 本折⼜称“哭宴”，选⾃《西厢记》第四本《草桥店梦莺莺》之第三折，向来被曲家视为绝唱。在崔莺莺、张⽣⼆⼈的婚事确定之后，迫于⽼夫⼈的压⼒，张⽣只得进京求取功名，这折戏的内容就是写莺莺、红娘、⽼夫⼈到⼗⾥长亭送别张⽣的情景。整折戏由莺莺⼀⼈主唱，它以内⼼独⽩的形式倾诉了莺莺的忧伤别离之情。2. 此折的艺术特点：
（1）此折深刻地揭⽰出莺莺复杂曲折的内⼼世界。作者以细腻的笔触展⽰了处于特定场景中的莺莺的多重⼼理内涵：既有和张⽣“昨夜成亲，今⽇别离”的恋恋不舍，也有对⽼夫⼈“拆鸳鸯在两下⾥”的满腔怨恨；既希望张⽣赶考能⾦榜题名，以此来换取⼆⼈之间的幸福结合，⼜害怕张⽣因此⽽移情别恋，让“停妻再娶妻”的悲剧重演；既有对眼前⼼上⼈充满深情的反复叮咛，也有对⾃⼰⽇后相思苦的想象描绘，从⽽把莺莺内⼼缠绵婉曲的感情表达得淋漓尽致。同时，这多重的⼼理内涵⼜都共同指向于莺莺的情感底蕴。就情感底蕴⽽⾔，莺莺追求的是超越了功名利禄与门第观念的纯真爱情，在她⼼⽬中，长相厮守的爱情理念⾼于⼀切，她明确表⽰：“但得⼀个并头莲，煞强如状元及第”，这不但和⽼夫⼈处处维护门第家声的传统婚姻思想针锋相对，⽽且把挚爱真情提升到前所未有的⾼度，有⼒地强化了反封建的思想主题。
（2）此折充分发挥了曲词的抒情功能，堪称古代剧诗的典范。作者善于选取⼀系列富有特征性的景物，以景写情，融情⼊景，创造出凄清悲凉的诗的境界。如开头的碧云、黄花、西风、归雁、霜林、红叶，展现了暮秋⼀派萧瑟零落的景象，映衬出主⼈公凄凉愁苦的⼼境；再如结尾的⼣阳古道、淡烟暮霭、⽲⿉秋风，⽆不是莺莺主观情感的外射，渗透着她幽怨怅惘的离愁别恨，整折曲词情景相⽣，缠绵悱恻，处处充溢着诗情画意，具有强烈的感染⼒。（3）此折的语⾔葱茏丰茂，美不胜收，充分显⽰了⽂采派的特⾊。具体分析可参考《西厢记》艺术成就的第三点。
